□ 趙鵬

　　最近，越劇演員陳麗君火了。她在《我的大觀園》中飾演賈寶玉，用年輕人喜歡的方式重新進(jìn)行演繹，臺(tái)下觀眾看后尖叫連連。與此同時(shí)，80歲的湖南邵陽布袋戲傳承人劉永安在短視頻平臺(tái)表演“一個(gè)人的獨(dú)角戲”，粉絲數(shù)從19人暴漲至27萬人，彰顯了傳統(tǒng)文化正在經(jīng)歷一場(chǎng)令人驚喜的“逆生長(zhǎng)”。兩個(gè)例子揭示了一個(gè)事實(shí)：傳統(tǒng)文化并非年輕人眼中的“老古董”，只要找到合適的表達(dá)方式，它們完全可以擁有“青春味”，成為新時(shí)代的爆款。

　　近兩年，陳麗君被越來越多的觀眾熟知，同她一起“火”起來的，還有中國(guó)第二大劇種——越劇。很多人心中“奶奶輩兒”的愛好，華麗“轉(zhuǎn)身”，潮了起來。越來越多年輕人發(fā)出“血脈覺醒”的感嘆，走進(jìn)劇場(chǎng)追戲。陳麗君在接受新華訪談專訪時(shí)說：“戲曲可以聽，可以看，有表演，還有歌舞，加上聲光電的配合，性價(jià)比很高，‘入坑’是不虧的。”

　　陳麗君的成功在于打破了傳統(tǒng)越劇的表演范式。在《我的大觀園》中，她的表演既有傳統(tǒng)戲曲的韻味，又融入了現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破傳統(tǒng)框架，采取“非線性”的敘事方式，用賈寶玉的第一人物視角，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)大觀園，重溫游太虛幻境、元春省親、寶玉成親等經(jīng)典橋段，并借鑒蒙太奇等創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)了青年寶玉與老年寶玉的跨時(shí)空對(duì)話。同樣，邵陽布袋戲的走紅也源于表達(dá)方式的創(chuàng)新。90后博主“小萬姑娘”用短視頻記錄拜師學(xué)藝過程，讓布袋戲這一擁有600年歷史的非遺技藝以更加輕松活潑的方式呈現(xiàn)，老藝人劉永安那句“木偶不會(huì)老，人會(huì)老”的感嘆，更是讓年輕人“破防”。

　　越劇和布袋戲的“出圈”證明，傳統(tǒng)文化要贏得年輕人的心，關(guān)鍵在創(chuàng)新。從靜態(tài)展示轉(zhuǎn)向互動(dòng)體驗(yàn)，從嚴(yán)肅說教轉(zhuǎn)向情感共鳴，從單一舞臺(tái)轉(zhuǎn)向多元平臺(tái)。越劇《我的大觀園》打破“第四面墻”讓觀眾參與劇情，布袋戲通過直播實(shí)現(xiàn)即時(shí)互動(dòng)，都是傳統(tǒng)文化主動(dòng)適應(yīng)新時(shí)代的生動(dòng)實(shí)踐。這種創(chuàng)新不是對(duì)傳統(tǒng)的背叛，而是讓傳統(tǒng)在新時(shí)代獲得新生的必由之路。

　　當(dāng)然，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型也需要把握分寸。陳麗君以賈寶玉的視角重新解構(gòu)經(jīng)典，贏得叫好的同時(shí)，也引發(fā)一些爭(zhēng)議。這提醒我們，創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)的根基，對(duì)劇本的創(chuàng)作要更嚴(yán)謹(jǐn)；劉永安老人對(duì)傳承斷層的憂慮則表明，一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)熱度不能替代系統(tǒng)的傳承。但無論如何，這些創(chuàng)新讓我們看到傳統(tǒng)文化的發(fā)展有了無限可能。